熱播劇《局中人》中的張一山、潘粵明
電影版《風(fēng)聲》劇照
在開播時(shí)就有《三叉戟》《隱秘的角落》的前后夾擊，起步階段也并不被一致看好，電視劇《局中人》卻從始至終都牢牢占據(jù)了浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和優(yōu)愛騰三大視頻網(wǎng)站收視率、點(diǎn)擊率的榜首，尤其是在不同年齡段觀眾之間口碑兩極化的情況下，《局中人》的熱播都為我們留下了足夠多的討論空間。
瓶頸：
現(xiàn)有的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)很難在類型、模式和套路上超越僅僅是幾年前所標(biāo)識(shí)出的行業(yè)高度
由于潘粵明、張一山的加持，《局中人》的“卡司”陣容還是具有足夠的號(hào)召力，但這尚不足以解釋為何該劇在口碑、評(píng)論并不一致的情況下，依然獲得了持續(xù)的收視熱捧。的確，作為諜戰(zhàn)劇而言，就算只從2009年的《潛伏》算起，《局中人》的“前輩們”至今已經(jīng)歷經(jīng)了一個(gè)完整的輪回。也正是因?yàn)椤讹L(fēng)聲》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽裝者》等等太多的經(jīng)典前作，也讓完整經(jīng)歷了諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的當(dāng)代觀眾有著足夠的挑剔理由。因此，沈林、沈放兄弟的角色形象自然就被安在天、余則成、劉新杰、周乙、明樓等經(jīng)典前作的角色形象所不斷聚焦，從具體的表演技巧到角色的完成度，都會(huì)被有意無意地直接放大對(duì)比。
所以，除了劇情之外，青年演員張一山扮演的沈放角色，就成為了全劇最大的話題點(diǎn)。與眾多前作的經(jīng)典角色形象相比，戲里戲外的張一山，確實(shí)都明顯相對(duì)稚嫩。然而，也正是由于這種明顯的相對(duì)稚嫩，卻和該劇始終高企的收視率形成了鮮明的反差。特別是諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮已近尾聲，近年來類型嚴(yán)重固化、翻新乏力，收視率持續(xù)下降的現(xiàn)實(shí)語境下，如果僅僅停留在將諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的諸多經(jīng)典前作作為“放大鏡”，來指摘《局中人》中的是與非，則無益于充分總結(jié)、反思諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
眾所周知，諜戰(zhàn)題材影視劇脫胎于新中國成立后的反特題材電影，《國慶十點(diǎn)鐘》《羊城暗哨》《英雄虎膽》《冰山上的來客》《野火春風(fēng)斗古城》《秘密圖紙》等一系列經(jīng)典影片，清晰地標(biāo)定了反特題材在中國電影史中的獨(dú)特地位。即便是在《紅燈記》《沙家浜》等戲曲劇目當(dāng)中，也依然存在今天被認(rèn)為是“潛伏”類型的諜戰(zhàn)元素。作為諜戰(zhàn)題材影視劇第一次浪潮的反特題材，其影響力之深入，迄今仍未被有效認(rèn)知。反特題材中的一些文化基因到了今天，甚至依然在作為本底輻射式的背景，在各類諜戰(zhàn)題材影視劇中行使著基本文化功能。
可見，改革開放后，諜戰(zhàn)題材影視劇第二次浪潮的興起，就并不是偶然。伴隨著電視媒介在那個(gè)時(shí)代的崛起，1981年新中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，就是鮮明的諜戰(zhàn)題材，以及隨后的《夜幕下的哈爾濱》，包括電影《保密局的槍聲》《特高課在行動(dòng)》等在內(nèi)，反特題材經(jīng)過之前幾十年的起承轉(zhuǎn)合，逐步進(jìn)入到我們今天熟悉的諜戰(zhàn)題材軌道。套用《敵營十八年》導(dǎo)演鄭扶林的話說，就是“開創(chuàng)了一種新的娛樂形式，它是第一部采用情節(jié)劇模式制作的、最早產(chǎn)生廣泛影響的通俗電視劇”。
在我國以影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)在上世紀(jì)90年代中后期開始起步，并在新世紀(jì)以來高速上揚(yáng)之后，經(jīng)過新世紀(jì)初的《誓言無聲》《暗算》的伏筆，諜戰(zhàn)題材影視劇在《潛伏》之后，進(jìn)入到了持續(xù)七八年的第三次浪潮階段，并在近年來逐漸走向尾聲。因?yàn)椤袄蠎蚬恰?、燒腦、懸疑等諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮中的典型特征，近年來已經(jīng)難以為繼，在編劇和制作水平不會(huì)在短期內(nèi)迅速提高的情況下，現(xiàn)有的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)很難在類型、模式和套路上超越僅僅是幾年前所標(biāo)識(shí)出的行業(yè)高度。
破題：
以新生表演力量開拓新的表意空間，吸納新的觀眾群體，為下一輪的增長周期做積累和準(zhǔn)備
諜戰(zhàn)題材影視劇在這一周期所面臨的尷尬，其實(shí)并不是偶然。早在2005年前后，主旋律影視劇在那一節(jié)點(diǎn)，同樣面臨著類似困境。經(jīng)過《大決戰(zhàn)》時(shí)代之后，在我國以影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)開始起步的世紀(jì)之交，主旋律影視劇曾因積極吸收《戲說乾隆》《宰相劉羅鍋》《三國演義》等已經(jīng)被驗(yàn)證了的類型元素，而收獲了新一輪發(fā)展周期。但是在2005年前后，在電影票房尚未突破百億，影視投資還遠(yuǎn)沒有新世紀(jì)第二個(gè)十年火熱的情況下，主旋律影視劇在那一階段同樣也面臨著后繼乏力、增長空間有限的困局。
于是，2007年的《恰同學(xué)少年》的“意外”成功，對(duì)于整個(gè)主旋律影視劇而言，就具有了別樣的意義?！肚⊥瑢W(xué)少年》就是因?yàn)樵谄渲暗闹餍捎耙晞?，完全都是特型演員、“老戲骨”構(gòu)成的情況下，大膽啟用了一批當(dāng)時(shí)的青年演員，并果斷吸納了那一階段的青春偶像劇的成功類型元素，才獲得了收視和口碑的雙贏。而在諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的尾聲階段，行業(yè)內(nèi)也并不是沒有“斷臂求生”，《解密》《麻雀》《胭脂》《天衣無縫》等近年來的諜戰(zhàn)劇就試圖積極吸納“小鮮肉”來提高收視率，同時(shí)也嘗試開拓新的表意空間。
只是由于編劇、制作以及青年演員的演技等原因，前些年的嘗試并沒有取得預(yù)期中的效果。盡管相關(guān)劇集的收視率都還差強(qiáng)人意，但在口碑上都未取得足夠的肯定，尤其還出現(xiàn)了放大個(gè)別青年演員演技上的不足，肆意制造“小鮮肉”“老戲骨”的二元對(duì)立言論。
在這個(gè)意義上，再看疫情期間的《局中人》《秋蟬》，對(duì)于處于尾聲階段的諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮而言，就具有著正面的行業(yè)意義。張一山等2005年之后完全在純市場化環(huán)境中成長起來的新一代青年演員的逐漸成熟，和“老戲骨”們一同完善我國影視演員隊(duì)伍的年齡結(jié)構(gòu)，顯然是再積極不過的行業(yè)信號(hào)。何況，90后、00后所表征的正在迭代周期中的明星制度、明星文化，與20世紀(jì)相比，對(duì)于有缺點(diǎn)的、不完美的角色形象，反而有著充分的包容度和接受度，而這恰恰是“老戲骨”們?cè)趲啄昵暗母唿c(diǎn)階段所沒有觸及的真切問題，這也是包括諜戰(zhàn)題材在內(nèi)的整個(gè)影視領(lǐng)域，在可預(yù)見的未來都不能回避的長期挑戰(zhàn)。
而且，回到諜戰(zhàn)題材影視劇的歷史現(xiàn)場，在中國革命的不同歷史階段，那些劇集中的真實(shí)人物，其實(shí)也都是和張一山等青年演員相仿的年齡，也還都處于人生中的關(guān)鍵成長階段?！袄蠎蚬恰钡膽騽⊙堇[固然可貴，但若能真切地回歸到中國革命的歷史現(xiàn)場，通過有缺點(diǎn)的、不完美的，但卻更貼合歷史真實(shí)的角色形象生成新的類型邏輯，并得到青少年群體的認(rèn)可，那么對(duì)于我國諜戰(zhàn)題材影視劇而言，至少可以為下一輪的增長周期做足必要的積累和準(zhǔn)備。
諜戰(zhàn)題材影視劇的三次浪潮，深刻地印證了40多年來我國影視行業(yè)的跨越式發(fā)展，也生動(dòng)地映射了這中間的審美趣味、價(jià)值取向和社會(huì)心理的時(shí)空變遷。而且更為重要的是，以諜戰(zhàn)劇為代表的影視劇題材、類型的發(fā)展，開始更貼近青少年群體，甚至將他們作為主力收視群體，這也是近些年來一個(gè)不容忽視的重要未來趨勢(shì)。在諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的尾聲階段，《局中人》在摘得各項(xiàng)收視率、點(diǎn)擊率榜首的同時(shí)，也逐漸扭轉(zhuǎn)了青年演員出演諜戰(zhàn)劇口碑不佳的固化印象，不僅為諜戰(zhàn)題材影視劇的新一輪增長探索可持續(xù)的行業(yè)路徑，諜戰(zhàn)題材作為在商業(yè)類型影視劇領(lǐng)域最具主旋律屬性的一大題材，其下一階段的進(jìn)一步發(fā)展對(duì)于我國主旋律影視劇的未來走勢(shì)，也將具有非?，F(xiàn)實(shí)的意義和價(jià)值。
（孫佳山 作者為中國藝術(shù)研究院副研究員）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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