（均《有翡》劇照）制圖：李潔
由人氣網(wǎng)絡(luò)小說改編、當(dāng)紅演員趙麗穎和王一博主演的武俠電視劇《有翡》日前開播后，播放量立即在一眾網(wǎng)絡(luò)劇中登頂，相關(guān)話題在微博討論數(shù)突破千萬，成為年末最受期待的劇集之一。但隨著劇集播出，其口碑也明顯兩極分化：粉絲盛贊男女主演還原《有翡》原著的俠肝義膽，刷起“五星好評”；更多觀眾則批評其制作粗糙、特效“五毛”。拋開粉絲濾鏡，《有翡》的劇集質(zhì)量究竟是否對得起觀眾的期待？
女主視角，武俠故事高揚女性自我意識
“人家姑娘都喜歡胭脂水粉，可是她喜歡刀。”《有翡》中對女主角周翡如此評價。武俠劇中多見紅袖添香的女性角色，舞刀弄槍的女性在文字和影視建構(gòu)的江湖中并非主流。即使金庸筆下智計百出的女性角色如黃蓉、趙敏，關(guān)鍵時刻仍要為男主角的事業(yè)作出犧牲，用她們的機智聰慧去襯托男主角的英雄事業(yè)?！队恤洹放鹘堑男蜗笤O(shè)計則獨辟蹊徑，沒有成為白發(fā)魔女、梅超風(fēng)之類性格乖張的“非主流”，也絕非男主角錦上添花的“背景板”。
劇中周翡出身“匪寨”，下山后一路鋤強扶弱、行俠仗義，長刀在手時，英姿颯爽不讓須眉。相比女主角的悍勇無比，男主角謝允出場就身中奇毒，多憑“三寸不爛之舌”與人周旋，自嘲只會“給女俠叫好助威”。“身嬌體弱”的男主角要靠豪氣干云的女主角保護，反轉(zhuǎn)了武俠劇中的性別刻板印象，視角頗有新意。
武俠影視劇自誕生起，就少不了兒女情長，但愛情沒有成為《有翡》女主角的人生主題。劇中謝允和周翡的感情建立在一次次考驗來臨時，在大是大非的問題上對責(zé)任立場的共同堅守。當(dāng)謝允反問江湖道義的“交代”難道還能比性命更為重要時，周翡毫不猶豫地喊出“當(dāng)然是交代重要”！影視劇雖然也不乏感情戲的刻畫，但“救生民于水火，還大義于世間”的立意仍然超越了普通的情情愛愛，成為女主角行動的主導(dǎo)力量。
此外，劇中還塑造了吳楚楚、段九娘、李大當(dāng)家等女性形象，她們無一不以各自的行動詮釋俠義精神：李大當(dāng)家為保全“四十八寨”的避世原則，不惜與下山出仕的丈夫不再相見；出身官宦家族的千金吳楚楚，家破人亡后受周翡啟發(fā)，由弱不禁風(fēng)萌生自立之念，逐漸展露智慧與堅強……這些女性角色的主動抉擇與自我成長，顛覆了其在傳統(tǒng)武俠劇中等待拯救的弱勢地位，彰顯了女性強烈的自我意識。而相比于原著小說中初生牛犢不怕虎的少女周翡，33歲的演員趙麗穎在詮釋角色時，更多了一分滄桑和凌厲。其產(chǎn)后半年即復(fù)出的艱辛奮斗，和周翡在風(fēng)波險惡的江湖中一次次咬牙死撐，戲里戲外宛如互文，將女性的斗志和拼勁展露無遺。
粗糙的改編與制作，導(dǎo)致人文審美的缺失
令不少原著黨遺憾的是，《有翡》在影視改編中，并未充分展示原著人物的文學(xué)魅力。武俠世界里少年主角出場時，大多并非完美的英雄，正是其不斷克服缺點、提升自我的歷程，才使得英雄之旅格外激動人心。在《有翡》劇中，女主角一路“升級打怪”固然痛快，但角色的內(nèi)心戲乏善可陳。比如，周翡走出“四十八寨”后，遭遇暗樁叛變、師兄親故殞身敵手等重大挫折時，影視劇對于她的信念是否為之動搖、精神上的傷痛和自省缺少充分開掘。趙麗穎對這一段劇情的處理表現(xiàn)，是一以貫之的勇敢無畏和冷靜淡然，單向度的“臉譜”呈現(xiàn)而少了復(fù)雜層次折射出的人性“弧光”。
武俠劇最容易出彩的特效場景和動作設(shè)計，在《有翡》中也頗令人失望。被網(wǎng)友集中吐槽的有劇中場景設(shè)置粗糙：“牽機陣”等棚拍綠幕場景中肉眼可見的“摳圖”效果，“四象山”中假山假樹的布景質(zhì)感“塑料”，少了許多中國古典美學(xué)的意蘊。還有，武俠劇的一大看點——動作戲，不少成了“重災(zāi)區(qū)”：“旋轉(zhuǎn)跳躍飛升”的簡單招式和動輒慢動作特效，被網(wǎng)友剪輯出片段，與二三十年前制作“簡樸”的金庸劇相對比，“差得不是一點點”。
“人物要有血有肉有真實感；動作要實打，而不是飛來飛去；還要有人性的東西。”《有翡》導(dǎo)演吳錦源曾在談前作《楚喬傳》時表示，希望給武俠劇的拍攝開辟新路。但他同樣提到，十幾年來影視劇技術(shù)、市場和營銷手段發(fā)展雖快，真正的制作時間卻越來越少了?！皶r間也是預(yù)算里面非常重要的一環(huán)，沒有時間什么都做不成?！?/p>
爆款I(lǐng)P、頂流陣容和數(shù)億投資的制作，本應(yīng)能拍出更優(yōu)秀的作品，究竟是哪個環(huán)節(jié)令人失望，值得創(chuàng)作方反思。（記者 吳 鈺）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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