近日古裝劇《山河月明》播出，基于史實(shí)的宏大敘事，流光溢彩的戲骨云集，以小見大的臺詞韻味，讓人感受到已經(jīng)許久不見的歷史正劇的力量和底蘊(yùn)。曾幾何時，歷史正劇是古裝劇的中流砥柱，《三國演義》《雍正王朝》《康熙王朝》《大明王朝1566》等經(jīng)典之作熠熠生輝。宮斗劇、穿越劇、玄幻劇等古裝劇類型的興起，將歷史正劇擠到市場的邊緣，出現(xiàn)高投入、低熱度、高門檻、低口碑、高風(fēng)險、低回報的倒掛現(xiàn)象。在《山河月明》之后，還將有一批古裝歷史正劇待播，古裝劇如何轉(zhuǎn)“正”？
細(xì)節(jié)是歷史的表情
《山河月明》于4月初播出，該劇以明朝洪武皇帝朱元璋登基為起始，講述至永樂皇帝朱棣開創(chuàng)盛世，將明朝開國六十年的風(fēng)云激蕩盡數(shù)展現(xiàn)。該劇導(dǎo)演高希希表示，希望給觀眾呈現(xiàn)一部“有質(zhì)感、有分量的歷史正劇”。
氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面，精致考究的服飾場景，魚貫而出的歷史人物，讓觀眾感受到《山河月明》古裝正劇的質(zhì)感。僅第一集，有身份的出場人物就多達(dá)近30個。實(shí)力演員們紛紛為《山河月明》壓陣，陳寶國飾演朱元璋，王姬飾演馬皇后，張豐毅飾演徐達(dá)，王勁松飾演劉伯溫，王慶祥飾演韓國公李善長，杜源飾演胡惟庸……網(wǎng)友戲稱，這部劇是“捅了老戲骨的窩”。
隨著劇情的鋪陳，淮西集團(tuán)與浙東集團(tuán)的分庭抗禮逐漸顯現(xiàn)，從宏觀視角描繪明初朝堂的波詭云譎。而與此同時，《山河月明》也在朝堂之外進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，呈現(xiàn)出一幅充滿人情味和煙火氣的生活圖景。高希希說，“細(xì)節(jié)就是歷史的表情”。因此他對這部劇的創(chuàng)作理念是，在嚴(yán)肅的歷史背景之下，從新視角窺見角色性格，從細(xì)節(jié)處凸顯個體特質(zhì)，以特征化的角色構(gòu)建手法塑造歷史人物。比如劇中的朱元璋，他會跟臣子談起兒時糗事，跟馬皇后打趣逗悶，因兒子貪玩而斥責(zé)“兔崽子”，也會把訓(xùn)罰孩子的夫子稱作“老匹夫”，顯示出其草莽氣質(zhì)。
其實(shí)《山河月明》早在2018年8月便殺青，3.2億的投資額可以說是當(dāng)年國產(chǎn)劇的天文數(shù)字。之所以積壓4年之久，是因?yàn)椤渡胶釉旅鳌穾捉?jīng)刪改才符合播出要求，其中主要是刪減了許多沒有史料佐證的宮斗權(quán)謀戲份，從原本的80集變?yōu)楝F(xiàn)如今的45集。
積壓多時的《山河月明》率先播出，接下來還將有一批歷史正劇作為重大歷史題材劇集，有望很快登上熒幕。如聚焦唐初貞觀盛世的《天下長安》，展現(xiàn)漢朝四百年歷史的《大漢賦》，以清代康熙年間的黃河治理工程為線索的《天下長河》，以明代思想家王陽明的傳奇人生軌跡為載體的《陽明傳》，以西施視角講述吳越爭霸的《浣溪沙》，還有唐代在西南地區(qū)維護(hù)民族團(tuán)結(jié)的《盛唐南詔》等作品。
從霸屏到小眾
歷史正劇曾貢獻(xiàn)了多部深植于國民記憶的經(jīng)典之作。1994年的《三國演義》有著過億的播放量。1995年的《武則天》當(dāng)年收視份額達(dá)34.7%，1999年播出的《雍正王朝》更是在部分地區(qū)收視率一度超過80%，可謂真正的萬人空巷。2000年之后的《大明宮詞》《康熙王朝》《天下糧倉》《少年天子》《漢武大帝》等，也都是收視亮眼的口碑之作。
2007年《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視首播，收視率不足0.5%，僅為當(dāng)時湖南衛(wèi)視平均收視率的四分之一，這成為歷史正劇進(jìn)入冰凍期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。然而隨著時間的推演，當(dāng)年觀眾口中看不懂的晦澀之作，卻成為網(wǎng)友眼中的神作。意境悠遠(yuǎn)的臺詞，深邃凝練的思想，神仙打架的演繹，讓網(wǎng)友將《大明王朝1566》推向歷史正劇的口碑天花板。對比其當(dāng)年的慘淡收視，只能感嘆這部劇生不逢時。
彼時，歷史正劇正在被穿越、宮斗、玄幻等新型古裝劇重重圍剿，這些劇集更加偶像劇化，更能天馬行空。還有架空朝代的權(quán)謀劇、借助歷史背景的傳奇劇等，也能讓古裝劇擺脫史實(shí)的束縛，更加放開手腳。而歷史正劇受到創(chuàng)作周期長、制作成本高、必須尊重史實(shí)等影響，還經(jīng)常會被歷史粉舉報、被專家學(xué)者詬病、被觀眾吐槽，出現(xiàn)高投入、低熱度、高門檻、低口碑、高風(fēng)險、低回報的倒掛現(xiàn)象，變成費(fèi)力不討好的苦差事。歷史正劇從霸屏的主流古裝劇一度變成了小眾題材，越來越稀缺。
蒼白的“網(wǎng)文劇”
近年來，有一批歷史“偏正劇”“偽正劇”出現(xiàn)，但都難以叫好和叫座。這些“偽正劇”部分改編自網(wǎng)文，部分是對歷史小說的“狗血化”改編。
比如《大明風(fēng)華》想以女性視角串聯(lián)起明朝五位皇帝的宏大故事，卻由于過重的宮斗戲份而敗壞全局，還因?yàn)槭穼?shí)錯誤漏洞百出，而被網(wǎng)友斥為“大明瘋話”?！洞笄刭x》作為《大秦帝國》三部曲的續(xù)作，顛覆了原作嚴(yán)謹(jǐn)客觀的敘事態(tài)度，改走“狗血”路線，將趙姬和嫪?dú)钡募m葛極力鋪張，又塑造了一個優(yōu)柔寡斷、為情所困的嬴政形象?！洞笏螌m詞》講述宋朝第一位攝政太后劉娥的故事，同樣由導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，《大宋宮詞》被宣傳為《大明宮詞》的姐妹篇。開播之后網(wǎng)友譏諷這是李少紅“自己碰了自己的瓷”，新作與21年前相比只顯示出創(chuàng)作和審美的倒退。
《清平樂》有著再現(xiàn)歷史正劇風(fēng)骨的野心，將原著中福康公主與內(nèi)侍懷吉的感情主線，改編成以宋仁宗趙禎的一生為線索，全方位展現(xiàn)北宋全盛時期的“仁宗盛治”。然而言情網(wǎng)文的原著基礎(chǔ)，讓這部劇的朝堂戲份有著先天不足，照搬宋朝史書的文言文對白讓人看得昏昏欲睡，也與后宮戲份有著嚴(yán)重的割裂感。而將溫良恭順識大體的曹皇后與恃寵而驕的張貴妃對立起來，人物的單薄又不足以支撐劇情發(fā)展，還是原著中主要刻畫的徽柔與懷吉的這條感情線最豐滿細(xì)膩。
要么是過度演義、曲解史實(shí)、移花接木，借著歷史朝代的空殼，講著瑪麗蘇的網(wǎng)文故事；要么是節(jié)奏拖沓、劇情溫吞，讓人看得意興闌珊。依托網(wǎng)文創(chuàng)作劇本，錯亂的史實(shí)，懸浮的劇情，扁平的人物，蒼白淺薄的敘事，穿越、宮斗、玄幻等新型古裝劇與“偽正劇”的霸屏，一度讓部分觀眾感嘆“歷史正劇亡矣”的感嘆。
高精尖創(chuàng)作
創(chuàng)作過《雍正王朝》《大明王朝1566》的著名編劇劉和平，提出了歷史劇創(chuàng)作的兩難困境——?dú)v史劇之“劇”需要保留劇作者自由虛構(gòu)和發(fā)揮想象的敘事特征，而歷史劇之“歷史”卻又要求尊重歷史文獻(xiàn)記載的史實(shí)。他當(dāng)初在改編《雍正王朝》時就遇到了創(chuàng)作瓶頸，因?yàn)橛赫母锊皇且粋€能夠講出好故事的敘事對象，無法完成完整的戲劇結(jié)構(gòu)。后來他對原著小說進(jìn)行了大刀闊斧的改編，將在雍正三年就已經(jīng)消失的“八爺黨”延續(xù)到雍正十三年，讓雍正和八爺成為一生的對手，纏斗至最后一集，形成了全劇戲劇沖突的核心高潮。這就是劉和平所看重的歷史劇的“詩性品格”。
關(guān)于歷史劇作的創(chuàng)作，郭沫若曾提出過“失事求似”的觀點(diǎn)，要允許創(chuàng)作者不追求事情的“本真”，而追求“相似”。目前業(yè)內(nèi)關(guān)于歷史正劇的基本創(chuàng)作原則是“大事不虛，小事不拘”，而曾創(chuàng)作過《軍師聯(lián)盟》的編劇常江表示，“大家審視的視角不一樣，你眼里的‘大事’‘小事’和觀眾眼里的不是一回事。哪些東西可以改，每個人的界定不一樣。”
比如在《山河月明》中，朱棣和徐妙云在歷史中本是青梅竹馬的少年伉儷，而劇集中安排了兩人先婚后愛的虐戀，朱棣為了逃避婚約而參軍遠(yuǎn)行，還闖進(jìn)徐府當(dāng)面退婚，并且與蒙古公主產(chǎn)生了情愫，這種增強(qiáng)劇情沖突的編排方式就遭到觀眾詬病。而且劇中為了讓歷史人物集中出場、歷史事件密集推進(jìn)，還將朱允炆的出生時間、姚廣孝與朱棣的結(jié)識時間、“洪武北征”中徐達(dá)的出現(xiàn)都打亂，這在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)家和歷史粉看來不屬于“小事不拘”，而是嚴(yán)重失實(shí)。能夠在歷史框架中創(chuàng)作出符合戲劇結(jié)構(gòu)的故事，平衡歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，讓歷史正劇成為門檻極高的高精尖創(chuàng)作類型。
與2005年之前的黃金時代相比，歷史正劇在當(dāng)下的編劇團(tuán)隊(duì)和受眾群體都有了很大變化，其展開角度和敘事方式也應(yīng)當(dāng)作出新的改變。以往的歷史正劇追求黃鐘大呂、煌煌大器的質(zhì)感，以帝王或名臣將相的權(quán)謀博弈為主視角，是男性世界的群像戲，女性角色只是附屬和點(diǎn)綴?！盾妿熉?lián)盟》是近年來歷史正劇新形態(tài)的成功示例。編劇在真實(shí)史料的基礎(chǔ)之上，融入有血有肉的鮮活細(xì)節(jié)，加入家庭戲份和生活情趣的元素，在正襟危坐和戲謔輕快之間開辟出第三條路徑?！盾妿熉?lián)盟》能夠尊重基本史實(shí)又引人入勝，編劇常江說她記得自己戲劇老師的教導(dǎo)——戲得是“戲”?！皯騽∈菢O致、是危機(jī)、是壓力作用于主人公本身，是起承轉(zhuǎn)合，最關(guān)鍵是‘極致’兩個字。”
《山河月明》也在莊諧之間趟出了一條可行的路子，它將歷史中那個殺伐果決的朱元璋賦予了更多人性的柔光，強(qiáng)化父親、丈夫、大哥的家庭氛圍，弱化權(quán)謀戲份，并將軍國大事家事化，用輕松手法拍出了“大明一家人”的感覺。如何拿捏正劇和戲說之間的分寸感，怎樣平衡男女觀眾不同的觀賞趣味，是未來歷史正劇創(chuàng)作的著力點(diǎn)。（齊魯晚報記者 劉雨涵）
（責(zé)任編輯：趙臻宇）
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