數(shù)十位國(guó)家話劇院演員演繹14年抗戰(zhàn)歲月，講述抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)文藝和藝術(shù)家的精神和力量，中國(guó)國(guó)家話劇院原創(chuàng)文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》將在國(guó)家大劇院首演，觀眾將在同一話劇舞臺(tái)上，感受魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、聶耳等不同門類藝術(shù)大家，用文藝的方式支持抗戰(zhàn)的壯麗畫卷。
《抗戰(zhàn)中的文藝》以文獻(xiàn)話劇形式，展現(xiàn)1931年至1945年。胸懷愛(ài)國(guó)之志的文藝家們?yōu)閷ふ抑袊?guó)的出路，用文藝的方式求索、掙扎與奮斗。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)、《抗戰(zhàn)中的文藝》導(dǎo)演田沁鑫介紹創(chuàng)作初心時(shí)透露，這部作品是中國(guó)國(guó)家話劇院第一部文獻(xiàn)話劇，作品以歷史事件中真實(shí)的文藝家們?yōu)榻巧?，以舞臺(tái)講歷史，鋪展抗戰(zhàn)文藝的壯麗畫卷，重現(xiàn)文藝先輩的熱血情懷。
《抗戰(zhàn)中的文藝》創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)一年之久，編劇之一羅兵接受采訪時(shí)透露，團(tuán)隊(duì)從去年七月確定選題起，便開(kāi)始搜集查閱資料。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的每位成員都有共識(shí)，覺(jué)得《抗戰(zhàn)中的文藝》創(chuàng)作的過(guò)程也是激勵(lì)自我、激勵(lì)創(chuàng)作的受教育過(guò)程，“當(dāng)年烽火連天，能有這么多優(yōu)秀作品產(chǎn)生巨大影響力，這種感動(dòng)非常真實(shí)?！绷_兵說(shuō)，抗戰(zhàn)時(shí)期的每一個(gè)音符、每一個(gè)字都十分珍貴，“文藝先輩們?cè)诋?dāng)時(shí)集結(jié)了團(tuán)結(jié)的力量，展現(xiàn)了文藝在抗戰(zhàn)時(shí)期的宏偉畫卷?！绷_兵希望今天的觀眾能夠看到當(dāng)時(shí)這些文藝先輩做的這些事，能夠在他們的故事中感受到抗戰(zhàn)時(shí)的文藝精神。羅兵介紹說(shuō)，過(guò)去自己和秧禾之文工作社的另一位編劇王晗懿看過(guò)很多抗戰(zhàn)時(shí)期文藝大家的事跡，他們的創(chuàng)作欲望也被激發(fā)。通過(guò)搜集資料，羅兵發(fā)現(xiàn)從1931年九一八事變到1945年日本投降，期間出現(xiàn)了很多優(yōu)秀文藝作品，“這些作品鼓勵(lì)全民抗戰(zhàn)，激發(fā)了民族精神，影響了很多人?！?/p>
《抗戰(zhàn)中的文藝》編劇之一羅兵
面對(duì)這樣的史實(shí)，羅兵感動(dòng)不已，但史料的繁復(fù)，卻讓他們措手不及。時(shí)間線從1931年持續(xù)到1945年長(zhǎng)達(dá)14年；所涉及區(qū)域包括北京、上海、廣州、武漢、桂林、延安和東北三省等等；文藝品類包含文學(xué)、戲曲、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、電影等……羅兵說(shuō)，這樣三條線中，能夠羅列到有名有姓的文藝先輩就有上千位，他們需要在這其中選取最具代表性、最具影響力的文藝先輩和他們的故事及作品，再通過(guò)舞臺(tái)的方式最真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。
盡管做了相當(dāng)大量的搜集工作，資料缺失的情況依然存在，“尤其是九一八事變爆發(fā)后，東北作家的作品很難找，我們搜遍網(wǎng)絡(luò)也找不到他們的文章內(nèi)容，到舊書網(wǎng)站上也找不到相關(guān)作品?！陛氜D(zhuǎn)很多渠道，編劇團(tuán)隊(duì)終于在中國(guó)國(guó)家圖書館的數(shù)字圖書館找到了這些三十年代創(chuàng)作的作品。羅兵坦陳，文獻(xiàn)話劇要求必須精準(zhǔn)，在當(dāng)年那個(gè)顛沛流離炮火連天的年代，很多記憶會(huì)有些偏差，他們將時(shí)間、地點(diǎn)、人物等信息都進(jìn)行了嚴(yán)格比對(duì)，最終確認(rèn)，羅兵說(shuō)，一起寫作的小伙伴都有感知，這個(gè)寫作過(guò)程也是無(wú)與倫比受教育的過(guò)程，一個(gè)激勵(lì)自我、激烈創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，“在戰(zhàn)爭(zhēng)年代能有這樣多的作品產(chǎn)生如此巨大的影響力，真的令我們感動(dòng)，這種感動(dòng)非常真實(shí)?！?/p>
《抗戰(zhàn)中的文藝》所呈現(xiàn)的歷史至今已有八九十年，但在羅兵看來(lái)，無(wú)論是過(guò)去的文藝作品還是如今的文藝作品，其“弘揚(yáng)民族精神、為人民服務(wù)”的核心思想是相通的。羅兵相信，當(dāng)大幕拉開(kāi)，坐在臺(tái)下的年輕觀眾看到這些先輩在抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝精神，內(nèi)心定會(huì)有所共振。（文/楊光）
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