【《中國新聞》報記者 劉軍 見習(xí)記者 華卓瑪 報道】“有點兒‘溢美之詞’了，但我很喜歡這個評價?！敝麑?dǎo)演、致公黨黨員胡永芳擔(dān)任總導(dǎo)演的電影《穿越烽火》上映后被觀眾評價為“中國版《天堂電影院》”，她近日接受本報記者專訪時如是回應(yīng)道。
胡永芳現(xiàn)擔(dān)任中央新聞紀錄電影制片廠(集團)文化歷史事業(yè)部主任，執(zhí)導(dǎo)過《重返聯(lián)合國》《風(fēng)雨圓明園》《1953：日本僑民歸國紀實》《在影像里重逢》《永恒之軸》等一系列紀錄片和電影，并在《察卡洛》《赤腳醫(yī)生》《百年巨匠》(第一部)等影片中擔(dān)任制片人。
在27年光影生涯中，對于宏大敘事何以打動觀眾，胡永芳的方式是：盡可能地呈現(xiàn)細節(jié)。同時，作為北京市及海淀區(qū)兩級政協(xié)委員和致公黨海淀區(qū)委員會副主任委員，她也將27年光影傳播經(jīng)驗融入到參政議政工作中。
新片：關(guān)注“人的情感”
“因為紀錄片本身就很小眾，紀錄電影可以說是小眾里的小眾，所以放映前我還挺擔(dān)心中途會有人離開，但大家都認真看完了。”不久前，第36屆大眾電影百花獎頒獎典禮在武漢舉辦之際，紀錄電影《穿越烽火》舉辦了武漢首映禮。
互聯(lián)網(wǎng)成長的一代能否接受在電影院里欣賞一部歷史題材的主旋律電影？該片總導(dǎo)演胡永芳有些擔(dān)心。不過，結(jié)果令她欣喜，觀眾不僅在觀影過程中很認真，在映后互動環(huán)節(jié)也很踴躍。武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的一位老師觀看后評價：“現(xiàn)在的年輕人都應(yīng)該看看這部電影，也許今天看完，明天就不迷茫了?！?/p>
《穿越烽火》是一部“關(guān)于電影的電影”，是一部對先鋒電影人的致敬之作。以袁牧之、吳印咸、冼星海為代表的青年藝術(shù)家在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下拍攝了第一部人民電影《延安與八路軍》，因當時延安條件有限，電影膠片被送往蘇聯(lián)洗印，但遭遇蘇聯(lián)“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”，膠片下落成謎，外界普遍認為它在戰(zhàn)火中遺失?！洞┰椒榛稹芬詫ふ译娪澳z片為主線，帶觀眾回到戰(zhàn)火紛飛的年代，講述“鏡頭背后的故事”。在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)的最新文獻史料讓胡永芳充滿期待，“也許有一天就真的找到了”。
這部歷史題材主旋律電影之所以讓年輕觀眾贊不絕口，原因在于胡永芳在制作中一直踐行著對“人的情感”的關(guān)注。
“我喜歡‘中國版《天堂電影院》’這個評價，不是因為它抬高了電影，而是這部電影講了人的精神追求和對理想的執(zhí)著，我很欣慰觀眾能夠感受到這一點?！焙婪颊f，“這部影片在講人的故事、命運的起伏，也在講人與時代的關(guān)系、時代與理想的關(guān)系?！?/p>
對“人”的關(guān)注，源于胡永芳的“文學(xué)青年”經(jīng)歷。1995年，她進入北京大學(xué)第一分校(現(xiàn)聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院)就讀漢語言文學(xué)專業(yè)，她始終記得老師一直強調(diào)“文學(xué)就是人學(xué)”。四年后，胡永芳畢業(yè)，這時高校畢業(yè)生已由“包分配”轉(zhuǎn)向自主擇業(yè)，在國家機關(guān)、電視臺、報社及廣告公司等眾多選擇中，胡永芳選擇進入新影——中央新聞紀錄電影制片廠(集團)。在這個全國最權(quán)威最大的紀錄片生產(chǎn)基地，文學(xué)青年成了電影人。
“學(xué)文學(xué)的我對人的情感、經(jīng)歷和故事很感興趣，紀錄片能表達這些細膩的情感，對我很有吸引力”。胡永芳記得初次邁入新影大門時看到院子里有兩排高大的白楊，辦公樓的木窗上爬滿了爬山虎，“可能也是學(xué)文學(xué)的原因吧，這些場景讓我有了一種歸屬感”。
胡永芳(左)在《穿越烽火》的拍攝現(xiàn)場。(受訪者 供圖/《中國新聞》報 發(fā))
創(chuàng)作：“宏大”由一個個人物、細節(jié)、表情構(gòu)成
2001年，胡永芳在新影有了自己的第一部代表作《聯(lián)合國來電》，那年正是我國恢復(fù)聯(lián)合國合法席位30周年，胡永芳以親歷者講述的方式追溯這段歷史。
2013年，胡永芳擔(dān)任《百年巨匠》第一部制片人，她提出要將人物理解透徹，向觀眾講清楚“巨匠是如何練成的”。策劃會上，胡永芳要求導(dǎo)演先把自己拍攝的人物“吃透”，“你認為他是一個怎樣的人，經(jīng)歷了什么，這些經(jīng)歷對他的藝術(shù)生涯產(chǎn)生了怎樣的影響，他人生中的每一個重大選擇的心理依據(jù)和行為依據(jù)是什么……不要一上來就告訴我你要表現(xiàn)什么，也不要講怎樣拍攝”。事后有導(dǎo)演開玩笑說，“制片人這是逼著咱們開心理診所呢”。
這樣的藝術(shù)追求也體現(xiàn)在她和央視綜藝頻道合作的《文藝名家講故事》的系列紀錄片中。其中關(guān)于著名畫家馮遠的一集播出后，馮遠的女兒感嘆，看完紀錄片，她才真正理解了爸爸。
2020年，在北京中軸線申遺背景下，由胡永芳擔(dān)任總導(dǎo)演的系列紀錄片《永恒之軸》播出，最后一集《龍脈新生》講了兩個故事：80歲的民間藝術(shù)家班秀蘭走上從前僅為天子祭祀而開放的天橋為老百姓表演；“末代皇帝”溥儀像普通人一樣買票進故宮?！巴ㄟ^人物對比，體現(xiàn)出中軸線在新中國成立后功能的變化——中軸線的主人從帝王將相變成蕓蕓眾生。這就是‘人民就是江山，江山就是人民’的深層主題?！焙婪颊f。
今年是胡永芳在新影的第27年。新影前身是誕生于1938年的延安電影團，承擔(dān)著“國家影像歷史紀錄者和典藏者”的職責(zé)使命，是紀錄國家重大活動、重要事件的權(quán)威拍攝單位。宏大敘事如何打動觀眾，是紀錄片領(lǐng)域長期探討的話題。胡永芳說：“我理解的宏大是由一個個人物、一個個細節(jié)甚至是一個個表情構(gòu)成的，這些細節(jié)在一起，才能構(gòu)成宏大?！?/p>
提案：注重“好感傳播” 用世界元素講中國故事
胡永芳將自己27年的“光影”傳播經(jīng)驗融入?yún)⒄h政工作中。比如這些年，她一直關(guān)注著中軸線申遺工作，此次專訪結(jié)束后，她匆忙趕往有關(guān)“中軸線國際化傳播經(jīng)驗”研討會。
推進中軸線申遺是胡永芳作為致公黨海淀區(qū)委員會副主任委員的工作之一。在北京市政協(xié)，胡永芳連續(xù)五年提出關(guān)于中軸線的提案。2018年，她提出“盡快建立中軸線數(shù)字博物館”。
胡永芳認為，“利用數(shù)字博物館，第一可以宣傳中軸線，第二可以讓更多人了解政府政策，另外，還可以在海外傳播中促進大家對于中軸線的認知”。該提案被評為當年的北京政協(xié)優(yōu)秀提案，部分建議已經(jīng)被采納和落實。
胡永芳也一直關(guān)注國際傳播。2020年，她提出“加強中軸線國際傳播”提案。
胡永芳認為，講中國故事應(yīng)注重“好感傳播”，因為影視作品中的角色形象影響著海外觀眾對中國人的看法。而無論是悲情故事還是喜劇，都應(yīng)該幫助觀眾建立起對國家、族群的好感。
在專訪中，胡永芳還分享了自己對于國際傳播的看法：中國元素并不等于中國故事，中國故事的核心在于它的價值觀。比如好萊塢的《功夫熊貓》《花木蘭》等動畫電影，都是用中國元素拉近與觀眾的距離，但講述的是好萊塢自己的價值觀?！拔覀円矐?yīng)該學(xué)習(xí)這種方式，將世界元素為我所用，用世界元素講中國故事。”
(完)
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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