近日，“版畫(huà)100——2021年度收藏作品展”在深圳畫(huà)院美術(shù)館拉開(kāi)帷幕，展覽呈現(xiàn)64位藝術(shù)家作品，展期至2022年11月23日。
“版畫(huà)100——年度收藏作品展”（簡(jiǎn)稱“版畫(huà)100展”）是2013年深圳畫(huà)院進(jìn)行版畫(huà)理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)而打造的文化品牌項(xiàng)目?！鞍娈?huà)100展”不僅展示和收藏國(guó)內(nèi)年度版畫(huà)精品，還多次利用藏品資源進(jìn)行“典藏活化”的嘗試。
陳聿強(qiáng) 《柳浪聞鶯》
今年的展覽以“汲古出新”為題，以活化典藏、創(chuàng)新傳承為展覽宗旨，通過(guò)對(duì)“版畫(huà)100展”項(xiàng)目歷年收藏的水印版畫(huà)進(jìn)行梳理和展示，呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代水印版畫(huà)創(chuàng)作的傳承脈絡(luò)和技法創(chuàng)新，是圍繞中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的東方特性所進(jìn)行的一次策展實(shí)踐，也是以藝術(shù)史的內(nèi)在規(guī)律向大眾傳遞東方美學(xué)理念和文化內(nèi)涵的一次探索。
黃啟明 《霧里看花之二》
水印木刻作為發(fā)源于中國(guó)的一門(mén)獨(dú)特技藝，從隋代木刻刊刻歷經(jīng)一千多年的歷史演變發(fā)展至今，傳統(tǒng)水印木刻題材從醫(yī)書(shū)、歷典逐漸擴(kuò)展至?xí)鍒D、箋譜以及民間年畫(huà)等，在不同時(shí)代社會(huì)生活中的使用范圍日益廣泛，技藝水平也不斷提高，如清代的桃花塢年畫(huà)不僅行銷(xiāo)全國(guó)，還作為外銷(xiāo)產(chǎn)品傳至海外多地，對(duì)日本“浮世繪”產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。
鄔繼德 《橋之秋》
傳統(tǒng)水印木刻強(qiáng)調(diào)東方文化中的“水文化”特質(zhì)，以“水”的包容性來(lái)拓展版畫(huà)語(yǔ)言的內(nèi)涵和外延，承載著東方社會(huì)的文化視角和記憶傳承，是中國(guó)傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)精神的重要載體，這種美學(xué)精神在當(dāng)代中國(guó)版畫(huà)創(chuàng)作中也呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌。
郝文羲 《城市風(fēng)景3》
此次參展的60余幅作品全部由近幾年舉辦的“版畫(huà)100展覽”所收藏的水印版畫(huà)中甄選而來(lái)，這些作品涉及山水、花鳥(niǎo)、都市人文等多個(gè)題材，創(chuàng)作多出自中國(guó)水印版畫(huà)領(lǐng)域的代表畫(huà)家和中堅(jiān)力量，他們的創(chuàng)作既體現(xiàn)出名家的成熟技法，又透露著中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格和趨勢(shì)。
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