據(jù)悉，歐洲知名作家米蘭·昆德拉去世，終年94歲。這位大師級(jí)作家在中國(guó)廣受歡迎，中文世界對(duì)于昆德拉的熱情始終不減，不斷出版他的作品。莫言、余華、王安憶、畢飛宇等著名作家都曾是昆德拉的忠實(shí)讀者。他的小說《不能承受的生命之輕》更是影響了一代又一代年輕人。
昆德拉為何有如此魅力？
越有生活閱歷和沉淀的讀者越能夠理解昆德拉
米蘭·昆德拉，生于捷克布爾諾市。父親是一位鋼琴家。1948年，昆德拉到布拉格讀大學(xué)。1967年，他的第一部長(zhǎng)篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。他曾多次獲得國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，曾獲得六次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。主要作品有《小說的藝術(shù)》《不能承受的生命之輕》等。
移居法國(guó)后，他寫出了很多代表作，如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的生命之輕》(1984)、《不朽》(1990)等，迅速在法國(guó)文壇走紅，繼而蜚聲世界文壇。
1984年，昆德拉發(fā)表《不能承受的生命之輕》，這是他一生中最具影響力的作品。1988年，美國(guó)導(dǎo)演菲利浦·考夫曼將其改編成電影。1990年，昆德拉發(fā)表《不朽》，這是他最后一部用捷克語(yǔ)寫成的作品。小說具有強(qiáng)烈的國(guó)際化因素，較之前的作品減少了很多政治性，又加入了很多哲學(xué)上的思考，這本書奠定了他晚期作品的基調(diào)。
昆德拉善于以反諷幽默的語(yǔ)調(diào)描繪人類境況。他的作品表面輕松通俗，實(shí)質(zhì)深邃而又機(jī)智，充滿了人生智慧。也正因如此，他的作品飽受歡迎?？梢赃@么說，越有生活閱歷和沉淀的讀者越能夠理解昆德拉。
中國(guó)人為何喜歡昆德拉？
因?yàn)樽髌返莫?dú)特性，在世界許多國(guó)家，掀起了一次又一次的“昆德拉熱”，在中國(guó)也是。昆德拉在國(guó)內(nèi)最早被提及是在20世紀(jì)70年代。翻譯家趙武平回憶說：“1973年，上海人民出版社以‘內(nèi)部參考’名義出版的《布拉格之春：1968年捷克斯洛伐克紀(jì)實(shí)》一書中，關(guān)于捷克作家協(xié)會(huì)的部分對(duì)昆德拉介紹甚詳，‘布拉格之春’這一概念的提出就和他有著密切的聯(lián)系。這應(yīng)該是中國(guó)人第一次接觸昆德拉?！鄙鲜兰o(jì)80年代，昆德拉的作品出現(xiàn)中譯本。1987年，景凱旋翻譯了《為了告別的聚會(huì)》，韓少功翻譯了《不能承受的生命之輕》。國(guó)內(nèi)的昆德拉熱由此出現(xiàn)。
為什么中國(guó)人很喜歡昆德拉？翻譯家余中先認(rèn)為，人們更多的是喜歡他面對(duì)生存的態(tài)度，比如說以嘲笑、戲謔、幽默、舉重若輕的方式來書寫人生。昆德拉認(rèn)為，小說家最大的目標(biāo)就是拓展人的存在，恰恰是通過“存在”，昆德拉使每一位讀者對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)世界的立場(chǎng)提出了非常重要的思考。翻譯過昆德拉《小說的藝術(shù)》《帷幕》的翻譯家董強(qiáng)說，中國(guó)人有一種非常大的全球眼光，不愿意把自己看作一個(gè)區(qū)域性的文化。我們喜歡“存在”“人生”和“宇宙”這種概念，我們的文化是一種可以去思考整個(gè)人類的文化。昆德拉也是這樣?！叭绻麤]有昆德拉，20世紀(jì)的文學(xué)要無趣得多。”
在文字表達(dá)上，昆德拉特別幽默俏皮機(jī)智；在現(xiàn)實(shí)世界中，昆德拉則幾乎是個(gè)“隱士”。他不愛拍照片，也很少拋頭露面，幾乎將自己的生活完全隱藏起來。余中先回憶說，昆德拉對(duì)自己作品的譯本比較苛刻，會(huì)做檢查譯文的工作，會(huì)說其中有一段你怎么處理的？非常認(rèn)真的態(tài)度留給他深刻的印象。
著名作家、翻譯家評(píng)價(jià)昆德拉：
莫言（作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）
我只看過《生命中不能承受之輕》和《告別圓舞曲》，很喜歡。跟拉美、美國(guó)作家不太一樣。他小說中的諷刺有一點(diǎn)兒像黑色幽默，又不完全是，形成了一種獨(dú)特的味道。昆德拉的小說在結(jié)構(gòu)上也很有特點(diǎn)，除了情節(jié)故事還穿插了大量議論，可以說沒有議論就沒有昆德拉。其中很多議論精辟、深刻，表現(xiàn)出昆德拉與眾不同的思考。
孫甘露（作家）
《慢》是一部清晰而又錯(cuò)綜的樂曲，它比《不朽》更均衡地展示了昆德拉由一個(gè)捷克作家向法語(yǔ)作家的轉(zhuǎn)換。那個(gè)熱愛音樂的捷克人還在，他向我們展示的織體依然是那么精致動(dòng)人。
王安憶（作家）
我最喜歡米蘭·昆德拉早期作品《玩笑》， 里面有一種女性才有的痛苦而溫暖的情感。 在世界的男作家里面，只有昆德拉才具備了這樣的柔情和矛盾。沒有哪個(gè)作家像昆德拉 那樣做了對(duì)個(gè)體的感情的關(guān)懷，這些都會(huì)讓人感到溫暖，這也是昆德拉的文學(xué)價(jià)值之一。
董強(qiáng)（翻譯家，學(xué)者）
作為現(xiàn)代小說，昆德拉的作品價(jià)值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被挖掘出來。他強(qiáng)調(diào)個(gè)體，強(qiáng)調(diào)人的感知，他作品中的人物不管是做什么的，都有自己的血和肉。昆德拉作為20世紀(jì)西方現(xiàn)代文學(xué)的一位大師，也為文學(xué)未來的發(fā)展提供了許多可能的方向。文學(xué)創(chuàng)作者、批評(píng)家、愛好者將可以從他對(duì)小說和文學(xué)的真知灼見中，汲取無窮的能量。
余中先（翻譯家，作家，評(píng)論家）
在世界走向多邊化，文化也趨向于多樣化的當(dāng)今社會(huì)，我們更能在昆德拉的作品中讀到一種文學(xué)模式上自由表達(dá)的小小聲音。而這小小的聲音，則體現(xiàn)出了昆德拉那獨(dú)特的也富有普遍意義的審美價(jià)值。
王東亮（翻譯家，學(xué)者）
閱讀昆德拉是愉快并且益智的，他通常能使讀者大開眼界，層層剝離出我們慣常熟視無睹的某些事物的真相以及它們之間的內(nèi)在聯(lián)系；閱讀昆德拉同樣是令人難堪的，他總是無情透視著生命的本質(zhì)、人性的本質(zhì)，讓讀者不得不直面自身的存在，無路可逃。
許鈞（翻譯家，作家，評(píng)論家）
對(duì)昆德拉而言，小說是拓展人的存在的可能，而在《不能承受的生命之輕》中，我認(rèn)為最重要的一條，就是昆德拉揭示了對(duì)立兩元所產(chǎn)生的必然境遇。我們要走出對(duì)立的兩元，去尋找，去開拓每個(gè)人生存的可能性。愛情如此，生活如此，與他人之間的關(guān)系也是如此。
畢飛宇（作家）
我看見了一個(gè)洞明世事的老人，在他聽見命運(yùn)之神敲門的時(shí)候，他拉開了他的大門，滿腔的無奈與悲憤，他對(duì)命運(yùn)之神大聲說：“別問我！我什么都不知道！”無知，是憤怒的方式，是悲憫的一聲嘆息，是不可調(diào)和的壓抑性沉默。然而，絕不是“難得糊涂”。
昆德拉部分作品：
《不能承受的生命之輕》
《玩笑》
《慢》
《無知》
《笑忘錄》
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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